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【名家教唱】 张宝英教唱豫剧《秦香莲 》三江水

2020-01-13 11:18

原标题:【名家教唱】 张宝英教唱豫剧《秦香莲 》三江水 “唱法”不一样咋唱都美(太美了)

张宝英老师1986唱片《戏曲新唱》豫剧秦香莲抱琵琶-三江水洗不尽满腹冤枉

历代表演艺术家为了使自己塑造的艺术形象更加完美动人,将自己演出多年颇受观众欢迎的代表作的唱腔和表演千锤百炼,根本目的就是要创新,要发展。

《秦香莲后传》是张宝英1985年新排并获得成功的一出代表剧。这出戏没有“得了奖,就封箱”。历史证明,它的确是观众喜闻乐见,年年上座率较高的剧目。其中“哭庙”一折尤为精彩。“见神像我心中浪起千层”张宝英唱得一字一顿,低沉缓慢,保持了崔派韵味,发挥了自己的特点,一直是青年演员们效仿的典范,堪称张宝英风格日渐成熟的精品力作。

在掌声和赞扬声中,张宝英清醒地意识到“哭庙”一折的表演不够振憾。为了把老年香莲柔中有刚,饱经风霜的性格表现得入木三分,她请山西省话剧院著名导演姚大石为她加工提高这场戏的表演。在姚导演的帮助下,她将原来的表演动作全部推翻,重新设计了舞动水袖、大幅度地跪拜韩琪塑像等细腻真切的表演程式,从而更强有力地表达了秦香莲对陈士美的愤恨,对恩公韩琪的感激和怀念。就是靠着“十年磨一戏”的艺术追求,张宝英把这出戏锤炼成在各地演出深受观众欢迎的打炮戏。

“尽洗锅华万重脂,留得美蓉自然态”。于清淡、质朴中,给人以天簌之美的怡然享受。这是张宝英主演《寻儿记》后,戏曲界给她的评价。

著名诗人王怀让以诗人特有的视角和富有哲理的语言,满怀激情地对张宝英的舞台艺术写下了这样的评述:

从此,张宝英的艺术真正达到了炉火纯青的艺术境界,荣膺今日中国豫剧十大名旦选拔赛金奖榜首。她当之无愧!

1995年,张宝英在河南省文化厅的支持下,率领安阳市豫剧团飞越台湾海峡,为台湾同胞献上他们梦寐以求的崔派艺术。她与台湾捷音豫曲剧团团长刘海燕联袂在台北、台南、高雄等地演出21场,真正把两岸豫剧艺术交流落到了实处。

《桃花庵》《包青天》《秦香莲后传》《卖苗郎》《八珍汤》,这出出带着中原泥土的芬芳,本是同根同族的乡音乡腔,如大潮一般冲刷着同胞们思乡的衷肠和沸腾的胸膛。崔派艺术在宝岛台湾刮起“豫剧旋风”。

1995年,河南安阳市豫剧团与台北捷音豫曲剧团在台北联合演出后合影。左起:杨奇、刘海燕、时任河南省文化厅副厅长芦苇、张宝英、时任河南省委宣传部文艺处处长王洪应。

1996年,张宝英离开了她工作、生活了四十多年的安阳市豫剧团,离开了这个曾给她带来无数痛苦和无尚荣誉的阵地,升任安阳文化艺术学校副校长,圆满完成了她在戏曲舞台上的华丽转身。

2001年,年满60岁的她光荣地退休了。安阳文化艺术学校非常珍视张宝英这块金字招牌,在她退休的同时,报请上级批准,聘请她为安阳文化艺术学校名誉校长。

离开工作岗位后,张宝英进入了“夕阳无限好“的自由境界。她是一个永远都闲不住的人。教学收徒,她有了更多的时间,参加各种演出活动,她有了更多的方便。她一人拎着小包,自由自在地往返郑州、北京;往返香港、台湾、云南、海南;往返于新疆建设兵团。她和她的学生在河南电视台《梨园春》中有了更多精彩的表演。

满园春色关不住,桃李竞艳溢芬芳。三十多位来自天南地北的弟子组成了又一代崔派艺术传人的强大阵容。她们在各自的地域里竞相模仿张宝英的演唱艺术。

2003年河南电视台《梨园春》栏目专场介绍张宝英的演唱艺术,称赞她为豫剧界“继往开来,独树一帜”的著名表演艺术家。

2009年,国家文化部鉴于张宝英在中国豫剧舞台上所取得的成就和贡献,批准她为“国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人”。

2011年春,她应邀来到中国戏曲学院担任客座教授,为培养豫剧本科学历为主的戏曲表演班传授《卖苗郎》《寻儿记》。

2013年,在中国戏曲学院的课堂上,她授业解惑,言传身教,踏踏实实地教了学生几出戏。她在《梨园春.名家收徒》栏目中大开山门,现场收徒,省委书记、省长都亲临现场坐镇。

2016年3月,她应邀参加了中国豫剧北京展演月启动仪式,并受到中共中央政治局原常委的接见。

退休后的张宝英,与李树建合作拍摄了戏曲电影《乡村警官》,合作演出了《清风亭》;与贾文龙合作拍摄了戏曲电视剧《山里的汉子》、戏曲电影《尘封的军功章》;与当今豫剧唐派掌门人贾廷聚合作演出了《贞观家事》,拍摄了戏曲电影《布衣巡抚魏允贞》;与小香玉合作演出了《拷红》;与曲剧名家胡希华、刘艳丽合作拍摄了戏曲电影《李祥和的婚事》;与豫剧名家任宏恩、柳兰芳合作拍摄了戏曲电影《敬老院的故事》;与党玉倩、江团结合作拍摄了戏曲电影《天职》;与许昌万里豫剧院合作演出了《燕振昌》;与著名主持人白燕升在河南艺术中心合唱了《燕歌行》。

当白燕升恭恭敬敬地把一束鲜花献给张宝英的时刻,台下的观众看到了她在白燕升心中的地位,看到了她在河南观众心中的地位,看到了她在中国豫剧界举足轻重的地位。

不管与谁合作,张宝英从不讲戏份,不摆架子,谁叫都去。见谁演唱上有瑕疵,张嘴就说,从无顾忌。从不保守,也从来不抱门户之见。就是不想闲下来,只想趁着大好时光多教些学生,多唱几段戏,多做些有益于豫剧传承发展的事。

从1953年张宝英跨入长葛县豫剧团的大门至今已经过去六十多个春夏秋冬了。舞台上留下了她艰辛奋斗的汗水,观众心中留下了她创造的艺术形象。对于一个年逾古稀的老人来说,穿越甲子的丰赡艺术履历,充盈着承前启后,开拓创新的滴滴汗水,正是这滴滴汗水绘就了她在中国豫剧发展上的浓笔重彩!

安阳市艺术研究所所长、安阳文化大舞台总导演、河南省戏剧家协会理事、安阳市戏剧家协会秘书长。

出版的著作主要有:《崔兰田画传》《崔兰田传》《崔兰田艺术研究》、电视连续剧《崔兰田》剧本、《张宝英舞台艺术初探》《声情激荡溢纯情——张宝英的演唱艺术》等。获第四届黄河戏剧·理论评论奖、第十届河南省“五个一工程”奖。此外,还执导了《崔兰田经典剧目音配像》,电视专题片《悲剧大师——崔兰田》,《安阳市元宵戏曲晚会》及大型文艺晚会“安阳三部曲”《灿烂安阳》《唱响安阳》《魅力安阳》等。

河南两大微信平台(梨园频道、大鼎豫剧)相继发布杨奇撰写的介绍张宝英舞台艺术的长篇评论后,著名书法家刘颜涛欣然为杨奇题词:见几多世态人情,触目惊心,莫道戏中无益;做尽他声音笑貌,出风入雅,都从空里传神。



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